den ersten vorhang bekam ich von laila unger. sie hatte noch 13 meter molton, was sich für die 2,50 breite kabine allerdings immer noch als zu kurz herausstellte.
ich rechnete mit dem schlimmsten (15 meter molton kosten ca. 150€ plus nochmal 100 für die ösen) als meiner ateliernachbarin christine ebeling einfiel, sie kenne jemanden beim schauspielhaus. zufällig würde sie den später noch treffen.
am nächsten morgen hatte sie einen 15*5 meter großen samtvorhang, schon fix und fertig mit messingösen, aufgetrieben.

der gong gehört philipp schewe, den er mir lieh, obwohl er ihn eigentlich selbst brauchte. ausserdem gab er mir tipps zu imovie und wie man das synchronisationsproblem umgehen könnte.

nachdem ich mich beim filmschneiden um einen frame verrechnet hatte und die augen sich nach einer stunde filmdurchlauf schon vor dem gongschlag öffneten setzte sich boris vogeler vom westwerk nochmal mit seinem gummiball-mikro hin und mass abermals den zeitlichen intervall. er und christine rechneten dann gemeinsam aus, wieviele frames nötig sind, damit sich die augen pünktlich öffnen. ich hockte eine weile nickend daneben und tat als würde ich noch folgen.
„du hast kein wort verstanden, oder?“ „genau.“

die armierung für die große figur baute felix schwenzel. er half mir bei diversen materialtransporten und tüftelte aus, wie man die filmdatei so konvertiert, dass der beamer sie abspielt. ohne felix hätte ich auch die haken nicht in die decke bekommen (wer steht schon stundenlang freihändig auf der leiter in 3 meter höhe und ruckelt an kippdübeln, die nicht kippen?).
bei der eröffnung hat er alle paar stunden den film mit dem gong neu synchronisiert und gemeinsam mit christine den pfotenschlag repariert, als dieser von einem besucher zerstört wurde und ich haareraufend daneben stand.

henrik spohler hat während der eröffnung geholfen, leuten zu erklären, dass es unüblich ist, kunst anzufassen. so forderte er bespielsweise eine dame auf, es zu unterlassen, die weisse knetoberfläche des tisches mit der flachen hand zu tätscheln. die dame entgegnete entrüstet: wie er überhaupt dazu käme, sie zurecht zu weisen! es sei ja schliesslich nicht seine arbeit. “doch” antwortete er, er habe sie gerade eben gekauft.

stefanie clemen half mir bei der auswahl der radierungen und bei der hängung, heike gross vom westwerk hat die ausstellung betreut und chris zander die einladungskarte entworfen.

christine ebeling hat, wie immer, alles übrige gemacht. sie hat die anschlagsmechanik für den gong ausgetüftelt und gebaut, den stahlring organisiert, alle schweissarbeiten gemacht und allen möglichen krempel hin und hergefahren und besorgt. und während ich im atelier sass und meine füsse knetete war sie auf irgendwelchen vorträgen oder vereinssitzungen und hat ca. 600 einladungen verteilt.

beim aufbau hat nicht christine mir geholfen sondern ich ihr. leute, die christine während des aufbaus besuchen wollten, fragten mich, ob die chefin da sei und während der eröffnung, die rammelvoll war, sagte ich leise zu felix: „da hat christine ja wieder ganze arbeit geleistet.“

danke.

für rum traube nuss hatten wir uns bei der hamburger kulturstiftung für eine projektförderung beworden. von der kulturbehörde wird das westwerk eh bereits unterstützt – was allerdings auch nur miete und postkartendruck deckt und dank der elbphilharmonie auch gerade erst wieder gekürzt wurde.

die jury der kulturstiftung lehnte unser projekt ab. auf nachfrage bekamen wir die erklärung, dass wir zu alt seien. man fördere eher jüngere kunst.
das erstaunliche daran war, dass sich diese äusserung nicht auf irgendeine offzielle altersgrenze bezieht. die gibt es im bewerbungsverfahren der stiftung nämlich nicht. man weiss also garnicht, was für die kulturstiftung “junge kunst” bedeutet.

am selben tag, als wir die ablehnung erhielten, traf ich zufällig eine galeristin, die einmal im jahr eine grosse verkaufsausstellung organisiert. sie schwärmte davon, wie gut das geschäft laufe und meinte, sie riefe auch gleich mal bei der kulturstiftung an, die wollten schon so lange mal was für sie tun.

die druckpresse hatte ich schon.

wenn es nach den lehrbüchern geht, fehlt allerdings noch jede menge. ich muss aber noch mal drüber schlafen bevor ich ne lederwalze für 173,70€ oder ne heizplatte für 323,70€ kauf – leute die sich sowas anschaffen kaufen auch dekantierflaschen und spazierstöcke.
ich hab erstmal ohne lederwalze und heizplatte angefangen. vor einer woche.

heute schon das erste mal eine art vorübergehender überblick. am tisch sitzen und — alles ruhig, keine besonderen vorkommnisse.

vorgestern war das noch anders. vorvorgestern auch. unvergessene momente wenn zb nach stundenlangem radieren im ätzwasser plötzlich der ätzgrund absplittert. man rauft sich mit den säurenassen gummihandschuhen die haare und will die platten wegschmeissen, weil alles verätzt ist. plötzlich der einfall: trotzdem mal den lack runternehmen und es mit stahlwolle versuchen. und ein wunder: alles glatt.
man druckt die platte und — tadellos. dafür aber 3 parallele weisse balken im bild. was kann das sein? man entdeckt balken in der laborschale. (in den büchern steht, dass man die platten umgedreht ätzen soll, damit der ätzschlamm nach unten abfallen kann. dass dafür der laborschalenboden abdrücke hinterlässt haben die vergessen zu erwähnen).

was man dann auch mal gemacht haben muss ist entfettungsforschung. damit der ätzgrund nicht nochmal absplittert muss man rauszufinden, wieso aceton, waschbenzin, spiritus und wasweissich für lösungsmittel, die in einschlägigen büchern als entfetter empfohlen werden, alle nix bringen.
was in den büchern zwar auch erwähnt wird ist schlämmkreide – nur wer fährt schon bis ans andere ende der stadt um sowas seltsames zu besorgen?
man kehrt also mit ein paar kilo kreide im rucksack zurück vom andern ende der stadt in seine lösungsmittelverseuchte bude. und: die entfettung ist unbeschreiblich! die erleichterung auch.

auch unbedingt erlebt haben muss man die suche nach dem grund dafür dass eine eisen III chlorid lösung nach nur 3 platten ihren geist aufgibt. woran kann das liegen? wenn die ersten 2 ätzungen nur 6-8 minuten brauchen, wieso ist die dritte nach 3 stunden noch nicht fertig? erst versucht man es vielleicht mit filtern. irgendwo hab ich sowas gelesen. man soll einen kaffeefilter nehmen und einen trichter und die suppe da durch giessen. wenn dann nach fast einer stunde durchtröpfeln der filter reisst reisst möglicherweise nicht nur der filter.
zum glück bringt filtern eh nichts. genauso gut könnte es daran liegen, dass man einen zinklöffel zum umrühren benutzt hat und einen pinsel mit zink-zwinge zum abwischen des ätzschlammes. denn: niemals dürfen zwei verschiedene metalle in ein ätzwasser! so steht es zumindest in den büchern.

wer das alles durchgestanden hat der hat irgendwann sicher auch so wie ich ein gefühl von vorübergehendem durchblick.
montag bring ich die bücher wieder zurück zur bücherei.