den ersten vorhang bekam ich von laila unger. sie hatte noch 13 meter molton, was sich für die 2,50 breite kabine allerdings immer noch als zu kurz herausstellte.
ich rechnete mit dem schlimmsten (15 meter molton kosten ca. 150€ plus nochmal 100 für die ösen) als meiner ateliernachbarin christine ebeling einfiel, sie kenne jemanden beim schauspielhaus. zufällig würde sie den später noch treffen.
am nächsten morgen hatte sie einen 15*5 meter großen samtvorhang, schon fix und fertig mit messingösen, aufgetrieben.

der gong gehört philipp schewe, den er mir lieh, obwohl er ihn eigentlich selbst brauchte. ausserdem gab er mir tipps zu imovie und wie man das synchronisationsproblem umgehen könnte.

nachdem ich mich beim filmschneiden um einen frame verrechnet hatte und die augen sich nach einer stunde filmdurchlauf schon vor dem gongschlag öffneten setzte sich boris vogeler vom westwerk nochmal mit seinem gummiball-mikro hin und mass abermals den zeitlichen intervall. er und christine rechneten dann gemeinsam aus, wieviele frames nötig sind, damit sich die augen pünktlich öffnen. ich hockte eine weile nickend daneben und tat als würde ich noch folgen.
„du hast kein wort verstanden, oder?“ „genau.“

die armierung für die große figur baute felix schwenzel. er half mir bei diversen materialtransporten und tüftelte aus, wie man die filmdatei so konvertiert, dass der beamer sie abspielt. ohne felix hätte ich auch die haken nicht in die decke bekommen (wer steht schon stundenlang freihändig auf der leiter in 3 meter höhe und ruckelt an kippdübeln, die nicht kippen?).
bei der eröffnung hat er alle paar stunden den film mit dem gong neu synchronisiert und gemeinsam mit christine den pfotenschlag repariert, als dieser von einem besucher zerstört wurde und ich haareraufend daneben stand.

henrik spohler hat während der eröffnung geholfen, leuten zu erklären, dass es unüblich ist, kunst anzufassen. so forderte er bespielsweise eine dame auf, es zu unterlassen, die weisse knetoberfläche des tisches mit der flachen hand zu tätscheln. die dame entgegnete entrüstet: wie er überhaupt dazu käme, sie zurecht zu weisen! es sei ja schliesslich nicht seine arbeit. “doch” antwortete er, er habe sie gerade eben gekauft.

stefanie clemen half mir bei der auswahl der radierungen und bei der hängung, heike gross vom westwerk hat die ausstellung betreut und chris zander die einladungskarte entworfen.

christine ebeling hat, wie immer, alles übrige gemacht. sie hat die anschlagsmechanik für den gong ausgetüftelt und gebaut, den stahlring organisiert, alle schweissarbeiten gemacht und allen möglichen krempel hin und hergefahren und besorgt. und während ich im atelier sass und meine füsse knetete war sie auf irgendwelchen vorträgen oder vereinssitzungen und hat ca. 600 einladungen verteilt.

beim aufbau hat nicht christine mir geholfen sondern ich ihr. leute, die christine während des aufbaus besuchen wollten, fragten mich, ob die chefin da sei und während der eröffnung, die rammelvoll war, sagte ich leise zu felix: „da hat christine ja wieder ganze arbeit geleistet.“

danke.

für rum traube nuss hatten wir uns bei der hamburger kulturstiftung für eine projektförderung beworden. von der kulturbehörde wird das westwerk eh bereits unterstützt – was allerdings auch nur miete und postkartendruck deckt und dank der elbphilharmonie auch gerade erst wieder gekürzt wurde.

die jury der kulturstiftung lehnte unser projekt ab. auf nachfrage bekamen wir die erklärung, dass wir zu alt seien. man fördere eher jüngere kunst.
das erstaunliche daran war, dass sich diese äusserung nicht auf irgendeine offzielle altersgrenze bezieht. die gibt es im bewerbungsverfahren der stiftung nämlich nicht. man weiss also garnicht, was für die kulturstiftung “junge kunst” bedeutet.

am selben tag, als wir die ablehnung erhielten, traf ich zufällig eine galeristin, die einmal im jahr eine grosse verkaufsausstellung organisiert. sie schwärmte davon, wie gut das geschäft laufe und meinte, sie riefe auch gleich mal bei der kulturstiftung an, die wollten schon so lange mal was für sie tun.

–

nachtrag: der artikel wurde offenbar kommentarlos entfernt. allerdings schreibt die art dazu:

Nach einer Mitgliederversammlung am Montag, deren Verlauf Florian Waldvogel kommentiert, indem er sie nicht kommentiert, ist der Blog-Eintrag verschwunden, der künstlerische Leiter erklärt, er habe nur ein “strukturelles Problem” aufzeigen wollen, und der Schatzmeister lässt verlauten, man rechne eventuell sogar mit einem kleinen Plus am Jahresende.

weiterlesen

vorhin besuch im atelier. besuch erzählt, er habe übrigens gestern vor der galerie der gegenwart blumen abgelegt und ein grosses “warum”. weil die die ja zu machen.

ich bin immer noch sprachlos. der bekannte hat mir eben die bilder geschickt von seiner “warum” aktion. und schreibt dazu:

Auf den Zetteln steht u. a.: “In unserem Herzen bist Du zeitgenössisch”

er habe die bilder auch an alle zeitungen geschickt, hat aber niemand reagiert. ich finde die bilder grandios. eine olle blume auf weiter flur – ist das was hamburg für zeitgenössische kunst übrig hat.
kultursenatorin welck, gerade noch kräftig rumgeschleimt anlässlich der gängeviertel-aktivitäten, kann eben doch nicht aus ihrer haut und hat mit gegenwartskunst so wenig am hut wie ich mit ihrer oper, ihrem hafenfest oder ihrer elbphilharmonie.

vielleicht sollten die die galerie der gegenwart einfach an ikea vermieten. dann bringt der laden wenigstens mal was ein.

sachlichere infos zur schliessung können sie hier einsammeln

update: die kunsthalle wird nun doch nicht geschlossen. die idee mit den brandschutzklappen als vorgeschobener schliessungsgrund war offenbar doch nicht so toll.
vielleicht kann sich ja gassner mal mit dem waldvogel aus dem kunstverein kurzschliessen. da scheint sich ja einiges zu tun in sachen ganz neue ausstellungskonzepte.

dass hamburg nicht allzuviel übrig hat für seine künstler das weiss man jedoch nicht erst seit heute. die hamburger kunsthochschule hat künstler hervorgebracht wie jonathan meese, john bock, daniel richter oder christian jankowski — keiner von denen wohnt heute mehr hier. 85% meiner ehemaligen kommilitonen leben heute nicht mehr in hamburg. die meisten in berlin, aber auch in köln, leipzig, new york.
dass es für solche künstler überall anders interessanter ist als in einer stadt, die für den könig der löwen, das alstervergnügen und das hafenfest samt kunstfliegerstaffel (die die hamburger eventagentur kulturbehörde für militärfans dieses jahr organisiert hat) steht, das ist schon beklagenswert aber dass das sich so weltstädtisch gebende hamburg in bezug auf seine künstlerförderung noch nichtmal an eine kleine stadt wie leipzig heranreicht, ist armselig.

wer als künstler in hamburg lebt weiss was er hat: kultur bedeutet in hamburg das, worüber das feuilleton der springerpresse schreibt. staatsoper, musikhalle und schauspielhaus. bildende kunst gehört hier eher zu den exotischeren themen. und wenn findet vielleicht grad ne retrospektive eines alternden lokalhelden in den deichtorhallen statt weil dessen galerist sein lager räumt und dessen sammler seine einkäufe im wert aufpeppen möchte. oder man schreibt über das bucerius kunstforum weil das gerade ne coole rembrandtaustellung zeigt.

die galerienlandschaft hamburgs würde ich darüber hinaus eher als galerienwüste bezeichnen. eine wüste mit einer art oase im hinterhof der admiralitätsstrasse, wo sich die handvoll “relevanter” galerien hamburgs auf sehr praktische weise alle in einem haus befinden: in 15 minuten kann man sich einen guten überblick verschaffen.
ein paar gute off-galerien gibt es auch welche in hamburg, aber ich habe es eigentlich nie erlebt, dass dort dieselben leute hinkommen, die auch die galerien in der admi, die kunsthalle, deichtorhallen oder den kunstverein bevölkern (es sei denn man schafft es irgendwie in die admi). potentielle käufer trifft man in hamburgs off-galerien eigentlich nie. denn im gegensatz zu berlin hat hamburg zwar viele reiche aber der reiche hamburger kauft 1) keine kunst und 2) wenn dann horst janssen.

übern daumen gepeilt kann man vielleicht sagen: das was in hamburg paradoxerweise als förderungswürdige kultur anerkannt wird benötigt eigentlich keine förderung mehr. in hamburg werden die preise grundsätzlich an leute vergeben die die fettesten preise längst abgeräumt haben, kunst im öffentlichen raum wird bei denen gekauft die eh schon nicht mehr wissen wohin mit der ganzen kohle. alles unetablierte, junge, neue — brauch es in hamburg nicht zu geben.

und genau das zeigt die stadt hamburg jetzt bei ihrem gebaren ums gängeviertel. ebenso wenig wie die stadt den sinn einer gezielten künstlerförderung erkennt begreift sie den sinn vom erhalt ihrer historischen orte. in der hoffnung, es doch nochmal zur “metropole” zu schaffen wird jede lücke, jeder letzte grüne fleck, jede verkehrsinsel zugeschissen mit: büros. (840.000 qm davon sind übrigens noch frei).
wie die stadt das hinkriegt hab ich unlängst direkt vor meiner haustür, am stintfang, miterleben dürfen, wo die städtische sprinkenhof AG seit jahren eine ganze häuserreihe verfallen lässt mitsamt eines kleinen parkes dahinter. man wartet einfach lang genug und dann springt man plötzlich auf und ruft: “alles wird gut, wir haben einen investor!” (mittlerweise ist der erste investor für das hochhaus am stintfang wieder abgesprungen aber die spinkenhofgebäude gammeln weiter hoffnungsvoll vor sich hin)

auf so eine weise hat die stadt jetzt also gleich ein ganzes viertel historischer gebäude an irgendeinen x-beliebigen investor verscherbelt, ein holländisches unternehmen das verständlicherweise einen scheiss drauf gibt, dass die hamburger bevölkerung mit den künstlern “sympatisiert” und sogar das konservative abendblatt scheinbar eine art liebesheirat mit den künstlern vor ort eingegangen ist.

es sieht jedenfalls alles so aus als würde die sache gründlich in die hose gehen. und so traurig das ganze auch ist, vielleicht ist es wirklich an der zeit, die einladung des leipziger bürgermeisters beim wort zu nehmen und die sachen zu packen.

ps: falls sich einer wundert, wieso ich eigentlich immer noch in hamburg bin: das wundert mich selbst.

sehr informatives audio zur besetzung des gängeviertels mit einem beitrag von daniel richter über die beschissene hamburger kulturpolitik im deutschladradio

art berichtet ziemlich zeitnah und ausführlich mit schönen bildern (leider ohne namen der jeweiligen aussteller)

drollig, dieser schalthoff. der grüne ist dafür aber ziemlich auf wahlkampf gebürstet und schleimt sich ordentlich ein.

die internetseite der initiative

tolle bilder der ausstellung im gängeviertel bei flickr

und noch etwas mehr infos dazu hier und hier