die bloggerportraits entstanden zwischen 2008 und 2010.

teil I
teil II
teil III
teil IV
teil V
teil VI

alle paar jahrzehnte komme ich auf die idee, mal einen comic zu zeichnen. das ist dann wie mit kreuzworträtzeln: nach dem dritten bildchen holt mich die langeweile ein und ich gebe auf.
noch langweiliger als comics zu zeichnen ist allerdings comics lesen. so grafische künsteleien haben mich immer eher genervt, zuviel pathos und styling. wenn schon angewandt, dann auch richtig: makramee oder windowcolours zum beispiel halte ich nach wie vor für interessante herausforderungen. man muss nur wissen, wo man sie unterbringt (so wie es corinna korth ganz herausragend gelungen ist).

trotzdem liebäugle ich immerschon mit der comic-ecke und lieh mir ua. für die kaninchen aus Alle Guten Geister die stielaugen von tex avery. wobei: der steht ja eigentlich garnicht so sehr für comics sondern viel eher für trickfilm.

vor trickfilm hab ich mich immer gedrückt. knetmasse ist ja eigentlich prädestiniert für trickfilme aber gerade deswegen hab ich warscheinlich nie einen gemacht. während des studiums besuchte ich mehrere trickfilmseminare, ua. einen storyboard-workshop bei priit pärn, den ich sehr verehre, und brachte es trotzdem nie zu mehr bewegung als zu irgendwelchen drehmotoren von conrad.

ich hatte mich entschieden, dass meine bilder still bleiben sollten und das schloss auch eingefrorene bewegungen aus. sie durften stehen, liegen, sitzen und starren, hören und weinen, schlafen und tot sein. gesprochen wird ausschliesslich hinter vorgehaltener hand, ansonsten wird bestenfalls gesummt.

es gibt noch einen weiteren ort wo meine arbeiten indirekt mit trickfilm zutun haben. das ist mein kopf. bevor ich mich für ein bestimmtes bild entscheide schiebe ich, in gedanken, die figuren hin und her. sie werden plattgehauen, kriechen wände empor, an der decke entlang, fallen herab, drehen sich wie kreisel und wenn ich beschliesse, sie könnten eigentlich so bleiben, wird alles wieder verworfen. neue figuren treten auf, alte geschichten, neue assoziationen – so lange bis sich irgendwann endlich ein bild eingependelt hat.
je weniger man es der fertigen arbeit ansieht, was alles in der umkleidekabine los war, umso besser.

beim springenden paulsen konnte ich den auftritt offenbar kaum abwarten. er hat gewissermassen noch die lockenwickler im haar.

an plastiken, die sich in irgendwelchen ausstellungsmöbeln aufbewahrt werden geh ich für gewöhnlich vorbei. sockel interessieren mich nicht, die gehen wirklich nur im museum, aus versicherungsgründen, oder sie sind teil der arbeit. ganz schlimm wirds wenn versucht wird, off-orte musealer aussehen zu lassen oder bedeutungslosen kram im wahrsten sinne aufzumöbeln.

es gibt aber auch noch den fall, dass die arbeit schutz braucht. weil sie so fragil oder, wie knetmasse, leicht verformbar ist. knetmasse bleibt zudem immer weich und vor allem: klebrig. sie wird umso klebriger je höher die raumtemperatur ist. staub bleibt an ihr kleben und lässt sich auch nicht abwischen.

ich benutze deshalb schon seit einigen jahren acrylglashauben, zumindest bei kleineren arbeiten. das ist nicht bloss sinnvoll für sammler sondern auch in meinem atelier stehen die dinger haufenweise rum. ich will schliesslich auch mal zu was anderem kommen als ständig die eigenen arbeiten zu reparieren oder dreck abzukratzen.
ich lasse die hauben anfertigen sobald die arbeiten fertig sind bzw die masse feststehen. bis zu diesem moment bewegen sich die arbeiten noch nackt und frei auf meinem arbeitstisch, ohne einen gedanken daran, ob und wo sie hinterher aufbewahrt werden.

das ist auch der geist aus dem meine arbeiten geboren wurden. ich zitiere mal michselbst:

das erste eisbärenfell knetete ich auf ein paar lose spanplatten auf die ich zum besseren halt der knete hasendraht tackerte. dass die platten allerdings nicht miteinander verschraubt waren gestaltete den transport des ersten knetfells schon einigermassen schwierig.

aus bruchstücken des ersten wurde dann der zweite eisbär, teil der installation Das Fenster bleibt zu ebenso dilettantisch zusammengekloppt. dass man die arbeiten ggf. auch nochmal transportieren musste war nicht eingeplant. hände und füsse der schlafenden unter dem fell steckte man ihr einfach einzeln an, ebenso den kopf.

mittlerweile bin ich wohl erwachsen geworden.
ob das allerdings so gut ist wird sich noch rausstellen.

in offgalerien gibt es ja leider keine bodyguards die die arbeiten umringen und mittels funkgerät mit kollegen kommunizieren, die einen halben meter weiter stehen. ich hätte mich selbst neben die arbeiten stellen müssen, das tat ich allerdings nie, seitdem ich mal daneben stand, als ein galeriebesucher das eisbärenfell überschritt und ich erst anfing zu schreien, als er schon drüber war.
der durchschnittsgaleriebesucher hat nämlich ein körper/raum-gefühl von 0,5 (auf einer skala von 1-10).

ich wollte immer modern sein in meinen arbeiten aber das einzige wozu es reichte war ein modernes material, mit dem ich auf konservativste weise umging. ich bin so konservativ - ich hatte beispielsweise nie eingeplant, dass die pädagogen unter den galeriebesuchern ihren kinder das erlebnis des knetzipfel platt schlagens ausgerechnet an meinen arbeiten nahebringen.

mit Schön, total schön! griff ich das allerdings wieder auf. eine installation für eine austellung die für kinder konzipiert war. es klappte vorzüglich. kinder und ihre ehrgeizigen eltern setzten sich in die braune lache, gniedelten herum und zwei kritiker-hühner auf einem fingierten heizungsrohr darüber sprachen alle 50 sekunden ein lob aus.

die alten bilder wieder. es gab ein bild, das ich meiner mutter gemalt hatte als sie sehr traurig war. ein sehr trauriges bild. eine lachende sonne mit einer spitzen nase, darunter schilf mit pompesel und ein sumpf aus dem ein molchartiges kerlchen traurig herausschaut. eine kugelschreiberzeichnung fastellfarben coloriert. um das grauen abzurunden stand drunter „es wird alles wieder gut!“
jedesmal wenn ich meine mutter besuche hängt da dieses grenzwertige bild und ich frage mich im stillen, was sie wohl meint, was es bedeutet.

ein gefühltes jahrhundert später, ich hockte vor dem alten grill in dem ich immer die knete weich machte, um zu vermeiden, dass die muskulatur meiner hände irgendwann aussieht wie die der plastik-superhelden meines sohnes, schaute in den eimer mit graubraunen knetresten und plötzlich - pock - war dieses bild in meinem kopf: brauner schlamm und ich mitten drin.