die tage ein anruf: ein kurator will sich die bloggerportraits ansehen (und erfahrungsgemäss auch darüber sprechen).
was sich zunächst mal gut anhört könnte es auch sein, wäre man nicht selbst komplett ahnungslos, worum es bei diesen arbeiten eigentlich geht.

ich weiss oft erst jahre später wieso ich manches getan habe. bei der vernissage noch unter schock fragt man ein paar ausgesuchte leute nach ihrer meinung. (vielleicht können die ja hinweise geben, was es mit der arbeit auf sich hat). die sagen natürlich alle „super“! und haben genauso wenig durchblick wie ich.
wenn keine ausgesuchten da sind fragt man eben unausgesuchte. die sagen dann vielleicht „garnicht schlecht“ – noch am selben abend werden freundschaften gekündigt.

ein halbes jahr später hängt man vor dem kuratorenbesuch ein handtuch davor, ein weiteres halbes jahr später sortiert man die fotos aus der mappe aus. wieviel zeit vergehen muss, bis man die arbeit verstanden hat, ist variabel.

aber wie gesagt: über inhalte redet eh kaum einer. weswegen man sich eigentlich garnicht allzusehr den kopf zerbrechen braucht. ich zerbreche mir also grundlos den kopf. sogar doppelt grundlos: schliesslich ist das erklären meiner eigenen arbeiten nichtmal meine aufgabe.

die arbeiten trotzdem zu erklären lernt man an der kunsthochschule. dort wird erklären trainiert, wohl aber auch vermittelt, dass alles gerede nichts bringt, wenn die arbeit nichts taugt. die arbeit muss schon für sich selbst sprechen können um gut zu sein.
die meisten studenten konnten mit diesem widerspruch gut leben. im ersten semester noch sinnlose landschaftsaquarelle, eins später konnte man die arbeiten schon zusammenfassend erklären: „ich beschäftige mich mit raum“.
(ich bin bei der thematischen zusammenfassung meiner arbeit leider noch nicht so weit gekommen. „ich knete“ gilt nicht als thema.)

jetzt nun zu dem kurator, der die blogger sehen wollte. plötzlich fiel es mir ein. es hatte tatsächlich was mit raum zu tun! geradezu euphorisch darüber verkündete ich meine feststellung. „naja,“ erwiederte kurator, „raum... ist ja immer.“

die bloggerportraits entstanden zwischen 2008 und 2010.

teil I
teil II
teil III
teil IV
teil V
teil VI

alle paar jahrzehnte komme ich auf die idee, mal einen comic zu zeichnen. das ist dann wie mit kreuzworträtzeln: nach dem dritten bildchen holt mich die langeweile ein und ich gebe auf.
noch langweiliger als comics zu zeichnen ist allerdings comics lesen. so grafische künsteleien haben mich immer eher genervt, zuviel pathos und styling. wenn schon angewandt, dann auch richtig: makramee oder windowcolours zum beispiel halte ich nach wie vor für interessante herausforderungen. man muss nur wissen, wo man sie unterbringt (so wie es corinna korth ganz herausragend gelungen ist).

trotzdem liebäugle ich immerschon mit der comic-ecke und lieh mir ua. für die kaninchen aus Alle Guten Geister die stielaugen von tex avery. wobei: der steht ja eigentlich garnicht so sehr für comics sondern viel eher für trickfilm.

vor trickfilm hab ich mich immer gedrückt. knetmasse ist ja eigentlich prädestiniert für trickfilme aber gerade deswegen hab ich warscheinlich nie einen gemacht. während des studiums besuchte ich mehrere trickfilmseminare, ua. einen storyboard-workshop bei priit pärn, den ich sehr verehre, und brachte es trotzdem nie zu mehr bewegung als zu irgendwelchen drehmotoren von conrad.

ich hatte mich entschieden, dass meine bilder still bleiben sollten und das schloss auch eingefrorene bewegungen aus. sie durften stehen, liegen, sitzen und starren, hören und weinen, schlafen und tot sein. gesprochen wird ausschliesslich hinter vorgehaltener hand, ansonsten wird bestenfalls gesummt.

es gibt noch einen weiteren ort wo meine arbeiten indirekt mit trickfilm zutun haben. das ist mein kopf. bevor ich mich für ein bestimmtes bild entscheide schiebe ich, in gedanken, die figuren hin und her. sie werden plattgehauen, kriechen wände empor, an der decke entlang, fallen herab, drehen sich wie kreisel und wenn ich beschliesse, sie könnten eigentlich so bleiben, wird alles wieder verworfen. neue figuren treten auf, alte geschichten, neue assoziationen – so lange bis sich irgendwann endlich ein bild eingependelt hat.
je weniger man es der fertigen arbeit ansieht, was alles in der umkleidekabine los war, umso besser.

beim springenden paulsen konnte ich den auftritt offenbar kaum abwarten. er hat gewissermassen noch die lockenwickler im haar.

besonders erfreulich ist es ja, dass man auch persönliche aspekte in die künsterlische arbeit einfliessen lassen kann.
schon die blockflöte aus Alle guten Geister … entpuppt sich bei genauem hinsehen als die alte moeck, in deren mundstück ich zwischen’76 und’78 mit den schneidezähnen eine fingerbreite kuhle geschabt hatte.

die badematte aus Nimm mich im Morgenrot befand sich lange vor meiner geburt schon im besitz meiner familie. meine eltern importierten sie ende der sechziger aus den vereinigten staaten und noch jahrzehnte später verlor das hellblaue polyacryl nicht an attraktivität denn obgleich die einst flauschige haptik mittlerweile einer borstigen zottel-oberfläche gewichen war: in den jahren’75 bis’83 diente sie neben ihrer funktion als badematte auch zuverlässig als meer das einen cowboyschlumpf von seiner verlobten trennte.

heute befindet sich die badematte in einer renommierten hamburger sammlung.