so wie man nie etwas findet wenn man was sucht werden ungeplante zufallswürfe meistens viel besser als der kram an dem man wochenlang rumfeilt. aus großen plänen erwachsen meist dinge, die man jahre später nicht mal mehr aus dem karton holt, während das, was man nebenbei beim telefonieren auf ein post-it gekrickelt hat, heute zu den bedeutendsten arbeiten gehört.

manchmal sind es auch modelle, die lange in der materialkiste lagen. was macht man zb. wenn sich sammler ankündigen und man hat nix da? man kuckt in die materialkiste. ein bischen dreck abgekratzt und zurechtgebogen befindet sich da noch ein meisterwerk – besser als alles was man die letzten zehn jahre gemacht hat.

so ähnlich ging es mir mit den lakenvariationen.
für eines der bloggerportraits hatte ich jede menge puppenmöbel bei ebay ersteigert, viel zu viele, ich brauchte eigentlich nur einen tisch und einen stuhl.
während ich mich mit dem blogger abquälte fiel mein blick immer wieder auf die überflüssigen möbel. auf anhieb war klar, was ich machen würde: laken drüber kneten und die möbel verschwinden lassen. weil das schnell geht machte ich es mal eben zwischendurch. nichts geht über arbeiten für zwischendurch.

die möbel gänzlich zu überkneten brachte ich natürlich nicht übers herz. dafür bin ich zu geizig (die puppenmöbel haben schliesslich ein schweinegeld gekostet). ich liess also immer irgendwo ein bein oder eine ecke hervorluken. die einzigen komplett verdeckten möbel, die ich hervorbrachte, waren hohl. und das sah man ihnen leider auch an.

es macht eben doch was aus, ob sich unter der scheibe von de marias erdkilometer auch ein kilometer befindet.

bestimmt ein jahr standen die abgedeckten möbel wieder im regal bevor sie bei der ölfrüh-austellung im frühjahr 2011 zum lückenfüller wurden: ein raum in dem lediglich sachen an der wand hingen erschien mir kahl (man sieht: sachen an wänden haben bei mir immer noch nicht viel zu melden). es kam also zu der klassischen „das könnte ich doch eigentlich auch mal ausstellen“ situation und die laken hatten ihren ersten größeren auftritt.

ein paar wochen später entstand, anlehnend an die laken, die nächste miniaturenreihe: höhlenvariationen I-VI. ich hatte noch einen alten hut in der materialkiste.
(tbc)

teil 1
teil 2
teil 3
teil 4
teil 5
teil 6

alle paar jahrzehnte komme ich auf die idee, mal einen comic zu zeichnen. das ist dann wie mit kreuzworträtzeln: nach dem dritten bildchen fang ich an mich zu langweilen und gebe auf.

trotzdem liebäugle ich immer schon mit der comic-ecke und lieh mir ua. für die kaninchen in Alle Guten Geister die stielaugen von tex avery. wobei der ja nichtmal für comics steht sondern für trickfilm.

vor trickfilm hab ich mich auch immer gedrückt. knetmasse ist ja eigentlich prädestiniert für trickfilm und warscheinlich hab ich gerade deswegen nie einen gemacht. während des studiums besuchte ich sogar mehrere trickfilm-seminare, ua. einen storyboard-workshop bei priit pärn, den ich sehr verehre. trotzdem brachte ich es nie zu mehr bewegung als zu drehmotoren von conrad.

ich hatte mich entschieden, dass meine bilder still bleiben sollten und das schliesst auch eingefrorene bewegungen aus. sie dürfen stehen, liegen, sitzen und starren, hören, still vor sich hin weinen, schlafen oder tot sein. sprechen geht eigentlich nicht, dafür müssten sie ja die lippen bewegen, deswegen sprechen sie eben hinter vorgehaltener hand. ansonsten wird gesummt.

es gibt noch einen weiteren ort, wo meine arbeiten indirekt mit trickfilm zutun haben. das ist im kopf. bevor ich mich für ein bestimmtes bild entscheide schiebe ich, in gedanken, die figuren hin und her. sie werden plattgehauen, kriechen die wände hoch, an der decke entlang, fallen herab, drehen sich im kreis und wenn ich beschliesse, das könnte jetzt eigentlich so bleiben, wird trotzdem nochmal wieder alles verworfen. so lange bis sich irgendwann ein bild eingependelt hat.
je weniger man es der fertigen arbeit ansieht, was in der umkleidekabine los war, umso besser.

beim springenden paulsen konnte ich den auftritt offenbar kaum abwarten. er hat gewissermassen noch lockenwickler im haar.

knete ist kein material der senkrechten. die kaninchen, senkrecht an der wand, haben nun schon ihre vierte wiedergeburt hinter sich. alle paar jahre ruft der sammler an und sagt bescheid, dass die kaninchen wieder von der wand gebröckelt sind und ob ich nicht lust hätte, sie an ihren alten platz zurück zu verfrachten. mittlerweile schon ein running gag im wahrsten sinne.

deswegen hat sich bei meiner arbeit im laufe der jahre eine starke tendenz zur horizontalen herausgebildet. ein evolutionärer prozess: die kaninchen starben aus, die einbären und teppiche nicht.

auch schlamm, pfützen und andere feuchtgebiete haben überlebt. hier ist es ein meer.

man mag meine arbeiten morbide finden, weil überall leichen rumliegen. das ist aber überhaupt nicht der fall. die leute liegen bloss weil sie stehend auseinander fallen würden.

eigentlich sollten die Rollrider fahren. mit benzinmotor, im kreis. die vorstellung, wie sie den weinnippenden galeriebesuchern auf der eröffnung gegen die knöchel knallen, das hielt ich für DIE idee.

und weil man sich das schönste sich ja immer für den schluss aufheben soll musste das mit dem motor leider ausfallen: nachdem ich die besatzung – so instabil wie üblich – mit zahnstochern in den schuh gesteckt hatte konnte man die schuhe nicht mehr bewegen ohne dass etwas abfiel. ich beliess es dabei. manchmal reicht auch der geist einer pointe.

fritz kramer, mein alter prof, fragte mich mal, worüber ich mit dem humor in meinen arbeiten eigentlich hinwegtäuschen wolle. und er hatte ja recht.

ich benutze den humor als gleitmittel. das beängstigende, meine trauer und wut bekommen darin eine schöne verpackung, die den eintritt erleichtert. mir ist es lieber, die botschaft kommt an, als wenn sie noch vor der tür abhanden kommt. humor ist zudem ein universalmittel. mit dem man wie mit einem quirl, emulsionen herstellen kann zwischen dingen die nicht zusammen wollen.

in der zeitgenössisschen deutschen kunst hat der humor allerdings keinen leichten stand. humor ist eher was fürs volk und da gehören kunstkenner natürlich nicht dazu. so wurden meine arbeiten auch gerne mal als „volksnah“ bezeichnet: humorig und leicht verständlich. kunst, die sich selbst erklärt und auf profi-erklärer nicht zwingend angewiesen ist. bei den betroffenen selbstredend nicht allzu beliebt, jeder muss schliesslich irgendwie sein geld verdienen. kunst sollte immer auch den voraussehern neuer stilepochen als arbeitsmaterial dienbar sein. kunst ist eine ernste angelegenheit. für die kunst opfert man sich auf (zumindest die künstler). unernster kram ist da so unpassend wie witze reissen beim sex.

die gummihandschuhe aus Traurige im Eimer dienten u.a. als vorlage für die Gummihandschuhe.